Богатую музыкальную жизнь Парижа середины XIX в. невозможно представить без творчества двух выдающихся выходцев из среды германского еврейства. Первый из них, Джакомо Мейербер, создал жанр героико-романтической оперы. Второй, Жак Оффенбах, был основоположником жанра классической, так называемой «парижской» оперетты. При этом он, в отличие от Мейербера, стал неотъемлемой частью французской культуры.
***
В немецком городе Оффенбахе, расположенном вблизи от Франкфурта-на-Майне, жил разносторонний музыкант и странствующий кантор И. И. Эбершт по прозвищу Оффенбахер. В 1808 г. он официально сменил фамилию на Оффенбах, а в 1816-м переселился в Кёльн, где стал зарабатывать на жизнь уроками музыки и пения, а также сочинением религиозной и светской музыки. 20 июня 1819 г. в его семье родился второй сын, получивший имя Якоб. Мальчик с ранних лет обнаружил исключительные музыкальные способности. В семь лет он с помощью отца овладел игрой на скрипке, в 10 – самостоятельно выучился игре на виолончели, а с 12 вместе со старшим братом (скрипка) и сестрой (фортепиано) начал выступать в концертах как виолончелист, а также как композитор.
В 1833 г. отец привез своих сыновей в Париж. Здесь имя Якоб вскоре трансформировалось во французское Жак, а Франция стала второй родиной Жака Оффенбаха. В 1833–1834 гг. он учился в консерватории, а в 1935 г. брал уроки композиции у знаменитого композитора еврейского происхождения Ж. Ф. Ф. Галеви (автора опер «Жидовка» и «Вечный Жид»). Хотя из-за материальных трудностей учебу пришлось прервать, Жак все же стал виртуозом игры на виолончели. Он умел извлекать из этого инструмента невообразимые звуки: подражать мужскому храпу, визгу кошки, имитировал (задолго до Римского-Корсакова) полет шмеля. Он концертировал в Париже, гастролировал в Кёльне и Лондоне. В одном из концертов ему как пианист аккомпанировал Ф. Лист. Позднее он выступал с такими выдающимися пианистами, как Ф. Мендельсон-Бартольди, А. Рубинштейн и др.
Оффенбах мечтал создавать оперную музыку, но парижские театралы отказывались сотрудничать с молодым и неизвестным композитором. Пришлось довольствоваться выступлениями в парижских салонах, постановкой водевилей в театре «Пале-Рояль» и службой дирижером в «Комеди Франсез», где он создавал небольшие легкие ариетты на сюжеты басен Лафонтена. В 1850–1855 гг. Жак стал уже штатным композитором прославленного мольеровского театра «Комеди Франсез» и сочинял музыку к трагедиям П. Корнеля и Ж. Расина.
Трудно сказать, как сложилась бы дальнейшая судьба Оффенбаха, но в начале 1850-х он начал сотрудничать с композитором Флоримоном Эрве (впоследствии прославившимся опереттой «Мадмуазель Нитуш»), который приступил к постановке имевших успех остроумных одноактных музыкальных представлений. Оффенбах сумел уловить новые интересы демократической парижской публики, восторженно принимавшей сатиру в адрес общественных порядков и нравов, и 5 июня 1855 г. открыл на Елисейских полях театр «Паризьен-Буфф». Здесь в небольшом помещении он ставит с 2–4 актерами веселые одноактные спектакли на свою музыку. Наполненные тонкими и язвительными шутками, они пользовались большим успехом.
Аркадий ЦФАСМАН
Полностью эту статью вы можете прочесть в печатном или электронном выпуске газеты «Еврейская панорама».
Подписаться на газету в печатном виде вы можете здесь, в электронном виде здесь, купить актуальный номер газеты с доставкой по почте здесь, заказать ознакомительный экземпляр здесь
© 2015 Еврейская Панорама. Все права защищены.
