Заочное награждение
Очередной Берлинский международный кинофестиваль подвел итоги
65-й Berlinale к своему юбилею словно немного встрепенулся и по сравнению с двумя-тремя последними годами предложил в основной конкурсной программе больше разноплановых и запоминающихся лент, снятых с истинной творческой изобретательностью. К тому же вручение «Золотого медведя» подтвердило особый статус берлинского киносмотра среди других фестивалей класса А как наиболее ориентированного не только на высокое киноискусство, но и на ленты, затрагивающие самые острые общественные проблемы.
Главная награда фестиваля присуждена фильму «Taxi» («Такси») Джафара Панахи, которого иранские власти держат под домашним арестом за инакомыслие, вдобавок запретив ему заниматься кинодеятельностью. Но в обход всех запретов Панахи снял новый и весьма впечатляющий фильм, найдя возможность переправить его в Берлин. Естественно, что не обошлось без разговоров о том, что решение жюри продиктовано политическими соображениями. По поводу этого у меня разгорелась дискуссия с моими иранскими коллегами, которые живут на Западе в вынужденной эмиграции. Они говорят, что Панахи недостаточно радикален в своей борьбе, а потому ему несправедливо уделяется здесь столь пристальное внимание, словно он является главным и самым непримиримым противником режима. Возможно, что политическая часть этого суждения справедлива. Но есть в этих словах и проявление ревности, которая не позволяет трезво оценить творческие достоинства фильма «Taxi». А они бесспорны, и приятно, что глава жюри американский режиссер Даррен Аронофски и его коллеги не проспали столь яркое событие в кинематографе.
Панахи пришлось прибегнуть к минималистскому постановочному решению, разместив большую часть действия в салоне такси, за рулем которого сидел сам режиссер. Пассажиры-актеры в бодром темпе сменяют друг друга, следуют весьма сочные диалоги, в которых серьезные и шутливые нотки присутствуют в естественной жизненной пропорции. Панахи время от времени и сам живо включается в беседу. В салон автомобиля врываются свидетельства нынешней жизни в Иране, рассуждения о свободе творчества, о сути кинематографа. В конце картины Панахи сопровождает его юная племянница, которая в Берлине и приняла за своего дядю вполне заслуженную награду.
Гран-при жюри вручили чилийскому режиссеру Пабло Ларрайну, лента которого «El Club» («Клуб») повествует о католических священниках, которых за различные прегрешения отправили в ссылку в глухой городок. Они живут коммуной и не очень-то кручинятся по поводу своего изгнания, устроив нечто вроде санатория с различными увеселениями вроде игр на собачьих бегах. Безмятежное прожигание жизни этой компанией прерывает самоубийство новенького. Для расследования дела Церковь присылает священника с особыми полномочиями. Он по-своему наказывает грешников, но и не дает делу широкой огласки. Автор снятой в мрачных тонах ленты явно выражает свою неприязнь к двуличным духовникам, которые не исцеляют, а калечат души своей паствы.
Награду за лучшую режиссуру жюри разделило между румыном Раду Жуде и полькой Малгожатой Шумовской. Жуде в своем черно-белом фильме «Aferim!» («Молодец!») очень достоверно передал атмосферу Валахии первой половины XIX в. Но сделал это не ради того, чтобы прослыть непревзойденным стилизатором прошлого. Погружая зрителей в дни давно минувшие, Жуде рассчитывает, что они почувствуют, сколь далеко нынешнее общество продвинулось в бытовом и техническом плане и сколь мало оно изменилось, по крайней мере в Восточной Европе, в плане уважения законов, которые власть имущие по-прежнему слишком вольно трактуют в свою пользу. Главные герои – законник и его сын, отправляющиеся на поиски беглого цыгана-раба.
Полностью эту статью вы можете прочесть в печатном или электронном выпуске газеты «Еврейская панорама».
Подписаться на газету в печатном виде вы можете здесь, в электронном виде здесь , заказать ознакомительный экземпляр здесь
© 2015 Еврейская Панорама. Все права защищены.
