«Я подумал: лучше отдаться свободному хаосу, чем погрязнуть в спровоцированной Гитлером европейской катастрофе» – так рассудил в 1937 г. Вальтер Сметак (1913–1984), родившийся в Швейцарии в семье выходцев из чешских земель, выпускник Венской консерватории. Он пересек Атлантический океан и обрел вторую родину в Бразилии. После долгих разъездов из города в город Сметак в 1957 г. обосновался в Сальвадоре, где играл в симфоническом оркестре и преподавал игру на виолончели в местном университете. Однако не эта деятельность была его настоящим призванием. На новой почве из простого классического музыканта вырос музыкант-универсал, музыкант-мыслитель, соединивший самые разные культурные традиции. Натурфилософия, китайская астрология, иудейская каббала, теория относительности, теософское учение Елены Блаватской – из этой смеси возник неповторимый космос Сметака, выработался его собственный взгляд на мир, на музыку, ее особый язык, инструментарий и формы воплощения.
В подвале университета была устроена специальная мастерская, где композитор, виолончелист, музыкальный теоретик и педагог, писатель, скульптор и изобретатель изготовил 150 (!) новых инструментов, которые их автор определял как «звуковые скульптуры». По виду и по звучанию они лишь отдаленно напоминают свои традиционные прообразы, будь то струнные (виолончель, гитара или особенно почитаемая Сметаком индийская вина), духовые (флейта или труба), равно как и многочисленные ударные. К знакомой основе добавлялись самые причудливые детали – от проволоки до колокольчиков и резонансных «тыкв» всех видов.
Уже внешне сметаковские «новоделы» являли собой своего рода произведения искусства. Например, колокио – две соединенные проволоками деревянные головы; трес зоис – окрашенные в яркие цвета три концентрических деревянных диска, у которых при вращении звучат струны; квадрадо мажико – доска с натянутыми струнами и насаженным в углу таинственным яйцом; арфа в форме рыбы и пистон кретино – элементарный духовой инструмент из многометрового пластикового шланга и кухонной воронки. И венчает весь этот сюрреалистический конгломерат пиндорама – состоящее из многих бамбуковых трубок разветвленное «дерево», на котором предлагалось импровизировать сразу нескольким музыкантам. По Сметаку, коллективная импровизация – основная форма музицирования. И согласно его философско-эстетическим представлениям, выступление должно быть не просто концертом, а эзотерическим актом, ведущим к преображению человека.
В Германии знакомство с творчеством столь необычного художника состоялось благодаря...
Полностью эту статью вы можете прочесть в печатном или электронном выпуске газеты «Еврейская панорама».
Подписаться на газету в печатном виде вы можете здесь, в электронном виде здесь, купить актуальный номер газеты с доставкой по почте здесь, заказать ознакомительный экземпляр здесь
© 2015 Еврейская Панорама. Все права защищены.
