Среди тех, кто занимается сохранением памяти об узниках концентрационного лагеря в Терезине, Елена Макарова занимает особое место. Вместе со своими немногочисленными помощниками она осуществляет такие серьезные проекты, которые и большим коллективам с солидным государственным тылом могут показаться трудноподъемными. Прозаик, скульптор, куратор международных выставок и педагог-искусствотерапевт успешно переходит от одной своей ипостаси к другой, заставляя переосмысливать границы возможностей человека. Мощным творческим импульсом в жизни Макаровой стало подробнейшее знакомство с биографией Фридл Дикер-Брандейс, которая учила детей искусству в Терезинском концлагере. «Фридл стала для меня паролем свободы», – признается Елена. Сама жизнь Дикер-Брандейс помогла Макаровой развить концепцию своих семинаров по искусствотерапии, слава о которых давно распространилась за пределы Израиля, где Елена живет с 1990 г. Наш разговор состоялся во время ее недавнего приезда в Германию.
– Ваша группа «Иерусалимская Терезинская инициатива» проделала уйму потрясающей работы: устраивала выставки, организовывала съемки фильмов, проводила конференции, лекции, семинары. Какой проект занимает вас сейчас?
– В Берлине параллельно с семинаром по искусствотерапии у нас шли переговоры по поводу съемок художественного фильма о Фридл Дикер-Брандейс. Я в этом проекте выступаю в качестве консультанта. На встречу приезжала Ленка Удовицки – потрясающий театральный режиссер (художественный руководитель хорватского театра Ulysses. – С. Г.), которая пишет сценарий. Именно от нее исходит инициатива съемок фильма, она тоже прониклась судьбой Фридл и уже приезжала ко мне в Израиль для обсуждения проекта. На встрече была и кинорежиссер Фео Аладаг (уроженка Австрии сняла такие известные фильмы, как «Die Fremde», «Zwischen Welten». – С. Г.) – симпатичная, очень умная, целенаправленная, я с ней тоже второй раз встречаюсь. Всю творческую группу собирала одна известная американская актриса. Пока не буду называть ее имени, поскольку не прояснилась обстановка с ее дальнейшим участием в проекте. Изначально она не дала нашему режиссеру полные права на фильм. Они остались у американских продюсеров. Сейчас нужно решить именно эту проблему.
– Есть ли твердая надежда, что этот художественный фильм все же удастся снять?
– Да, но в этом проекте я не тот человек, который что-то решает. Другая ситуация с иными задумками. Например, к 100-летию Баухауза вместе с одним австрийским архитектором мы собираемся сделать большой проект о тех 16 людях, которые вместе с Иоганнесом Иттеном из Вены перебрались в веймарский Баухауз. Расскажем о том, что с ними случилось. Еще я собираюсь подготовить документальный фильм, который будет называться «Выставка». Я была куратором выставки «Фридл Дикер-Брандейс (1898–1944): жизнь, искусство, педагогика». Это был проект Центра С. Визенталя (США). Выставка объехала 16 стран, в некоторых из них – во Франции, в Японии, Германии и Швеции – я была с оператором. Отснятого материала очень много, и в январе я сяду монтировать этот фильм. Я хочу рассказать о Фридл через призму подготовки выставки. У нас есть кадры, как японцы в белых перчатках и белых носках сидят на коленях, бережно снимают с коробочки белые бумажки – ведь там архивные объекты, открывают ее. Там, например, лежит кусочек текстиля Фридл. Японцы все вещи, извлеченные из коробочек, клали рядом в ожидании меня. А я им объясняла, где какие вещи следует расположить. В Париже мы засняли, как юноша-марокканец, смотритель музея, по ночам играл на гитаре рисункам погибших в концлагере детей. Мы запечатлели на видео и много других интересных моментов.
Полностью эту статью вы можете прочесть в печатном или электронном выпуске газеты «Еврейская панорама».
Подписаться на газету в печатном виде вы можете здесь, в электронном виде здесь, купить актуальный номер газеты с доставкой по почте здесь, заказать ознакомительный экземпляр здесь
© 2015 Еврейская Панорама. Все права защищены.
